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酷玩娱乐官方网_未完成的杰作与不可避免的残缺

2020-01-11 18:22:39   【浏览】295

酷玩娱乐官方网_未完成的杰作与不可避免的残缺

酷玩娱乐官方网,书名:《你不是失败,只是差一点成功》 作者:(加)萨拉·刘易斯 译者:仵愫 出版社:湛庐文化/浙江人民出版社 出版时间:2019年11月

如何解决“我本来可以赢的,要不是……”的后悔情绪?

做自己喜欢的事情但不被大众认可时该怎么办?

如何才能快速从失败的情绪中走出来?

每个人的生命中都有无比艰难和颓丧的时期,你可能不知道如何走出去,也可能对未来感到茫然无措,在湛庐文化出版的新书《你不是失败,只是差一点成功》中,哈佛大学知名艺术史家萨拉·刘易斯通过研究失败的价值,帮你重获勇气,走出新的未来。

萨拉·刘易斯是知名艺术历史学家、评论家和策展人,也是哈佛大学艺术史和建筑史副教授。作为一名演讲人,她还经常在ted、sesw等发表主题演讲,其中ted视频《重视每次的“差一点成功”,因为你需要这些经历》获得2000万点击!她关于失败的独特看法影响了数万人的一生。

在《你不是失败,只是差一点成功》这本书中,你可以了解到大量名人成功背后的故事:伦纳德·富兰克林从天天读烂剧本到创造出好莱坞争相追捧的剧本“黑名单”;成名前的威尔·史密斯差点成为麻省理工学院的一名工程师;一幅幅尚未完成的“残次品”成就了保罗·塞尚“现代艺术之父”的美名……失败,也是无数可能的开端。

我们常常会把一件艺术品或一项发明称为杰作或经典,或者将它当作一个取之不尽、用之不竭的宝藏。而它的创造者却往往认为它还有缺陷,还有很多不完美之处,需要被反复地修改。这种情况可能比我们想象得还要多。

在小说《喧哗和骚动》出版后,福克纳又对其修改了五次,随后还给小说写了一个附录作为补充。

现代艺术之父保罗·塞尚担心他会在“实现终极目标之前离去”,而如他所言,所谓的“终极目标”,就是创作一个真真切切的、源于自然的艺术作品。他总觉得自己的作品不够完美。塞尚和霍夫很像。霍夫是巴尔扎克1831年所写的短篇小说《不为人知的杰作》中的主人公,是一个皮格马利翁式的人物,他的美学目标是以女性的形式重新创造现实世界,然而却以不可避免的失败告终。作为一名先行者,霍夫探究了色彩、线条的含义,“但在进行了这么多的调查后,他开始怀疑自己的研究对象”。后来,莫里斯·梅洛-庞蒂将这一现象称为“塞尚的困惑”,而霍夫也确实是塞尚最喜欢的文学人物。

根据埃米尔·伯纳德的讲述,他在采访塞尚时,他们谈到了霍夫和《不为人知的杰作》,塞尚“从桌子那边绕过来,站到我面前。他用手指着胸口,以这种姿势默认他就是小说中的人物,就是霍夫。塞尚被这种共鸣触动了,眼里饱含泪水”。而画自画像时,塞尚也给这幅画加上了一些霍夫的元素。

塞尚很少认为自己的作品已经完成了,但他会把它们存放起来,似乎“总有一天能想起并将它们重新拾起来”。所以,塞尚的大部分作品是没有署名的——在他的作品目录中,只有不到10%的画作上有他的签名。

曾获得诺贝尔文学奖的诗人切斯瓦夫·米沃什也是众多有这种行为的人之一。他认为创作就像行走在一块不断延伸的结晶土地上,看不到尽头。每一本诗集完成后,他都会说:“总有一种没有完全揭开自己面纱的感觉。在每一本书写完并出版后,我都想着,‘好吧,下次我会揭开自己的面纱’。可当下一本书完成时,我仍然会有这样的感觉。”

对卓越的追求几乎是永无止境的。米开朗琪罗以前就留下过没有完成的作品。他常常故意这样做。后来,这种行为形成了一种风格——未完成状态。学者称他的人物雕塑是从粗糙的原石形状上自然浮现出来的,公众也开始了解他的习惯。当博洛尼亚准备为圣彼得罗尼奥大教堂建造一座昂贵的教皇铜像时,米开朗琪罗对他的兄弟说:“博洛尼亚的所有人都认为我永远完不成这座铜像。”这种刻意残缺的美也成了谦逊和超越自我的隐喻。

对这种未完成状态作品的分类有很多种。有些在外界看起来是完整的,但在其创作者眼中依然是有缺陷的,或许这些作品的创作者会在一个设定的最后期限前将它们完成。有些则完全是因失败而被放弃了。在被放弃的作品中,有很多还算不错的作品,虽然没有完成,但仍然能帮艺术家提高艺术技巧;有的则在被宣告失败后由他人完成。

我们常会对以上最后一种未完成状态的作品细细揣摩,思考我们所看到的、听到的或读到的与理想之间的距离有多远。就像刘易斯·海德所说的,想想梭罗在离世前留下的那一大堆“为了写一本关于印第安人的书而准备的11卷、50万字的手稿”。如果一位艺术家在完成一部受世人瞩目的经典作品前就离世了,那人们常常会选择继续他未竟的事业,并会产生一种不能拥有这部作品的挫败感和沮丧感。

在卡夫卡眼中,他的作品是不完美的。然而,在其他人眼中,他的作品却是值得称赞的。去世前,卡夫卡曾有一个“最后的请求”,他在位于布拉格的家里的桌子上留下了一封信,信中写道:“把我留下的一切……日记、手稿、信件(我写的和其他人写的)、素描等,都烧掉,不要给别人看。”他把这封信留给了一位相交20多年的朋友——马克斯·布罗德。早在离世的三年前,卡夫卡就告诉布罗德他会有一个请求。不过,布罗德并没有按照卡夫卡最后的请求去做,而是将他的手稿整理出版了,这才有了现在我们能看到的卡夫卡的所有小说:《失踪者》《审判》《城堡》,甚至《城堡》还是一部未完成的作品。在有生之年,卡夫卡只出版过450页的文本,但《纽约时报》报道称,“根据最新的统计,在过去的14年里,每10天就会出版一部有关卡夫卡作品的书”。

基于破碎的片段进行补充是视觉机制的一部分。正如神经学家萨米尔·泽基所说的,这一技能归功于大脑的能力,它能让人从一些曾经见过的信息碎片中重建出一个完整的图像。比如说,虽然从来没有看见过自己的后脑勺,但我们知道它是什么样的。泽基写道,未完成状态的作品“激发了观众的想象,让观众可以在自己的精神层面对这一作品进行完善”。

从某种程度上说,当我们有目标、有更多的事情要做时,便会超越自我。一直以来,刻意的不完整创作都是创造的核心。例如,在纳瓦霍文化中,有些手工艺人会刻意追求不完美,故意给纺织品和陶瓷制品制造一些缺点和瑕疵,并将其称为“精神的出路”。因为这样,他们的手工艺品就有了不断完善下去的理由。在20世纪产的纳瓦霍地毯中,几乎四分之一的地毯里都有颜色对比鲜明的丝线,它们从地毯内部的图案向外延伸到图案的边缘。纳瓦霍人的篮子和陶器上通常也有类似的线条,他们将这称为“心的出路”或“思考的突围”。之所以要做成这种未完成状态的样式,是为了给手工艺人的思想留一条出路,以防止他们的思考能力被禁锢,避免给人一种不自然的感觉。

不可避免的残缺会随着卓越而来,因为一个人越卓越,前方的道路就越平坦,他就越能清楚地看到盘旋在视线中的那座山。

乔丹·埃尔格拉布利问过美国著名作家詹姆斯·鲍德温一个问题:“当知识储备不断增多时,会发生什么?”

鲍德温回答:“你会知道自己的无知。”

如果用一个术语来形容这种现象,那就是邓宁-克鲁格效应,即专业程度越高,就越能清晰地认识到自身的局限。

掌握知识会让人意识到自己实际上有多么拙劣,而无知有时其实是一顶保护罩。

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